Naturaleza muerta

Se abre la tensión entre naturaleza y cuerpo, por otro se representa una idea de naturaleza como una construcción simbólica del paisaje, mientras se reivindica el paisaje como una analogía, como un emblema, contenidos estilísticamente en la fórmula de la naturaleza muerta.

En estas obras ese cruce de caminos entre los géneros pictóricos de la naturaleza muerta y el paisaje tiende a subrayar las fricciones y equívocos entre la naturaleza y el artefacto, incidiendo en el carácter arquitectónico tanto del paisaje como de su percepción.

Las distinciones clásicas entre pintura de paisaje y naturaleza muerta son transgredidas a partir de la propia idea de construcción: carne y hierba son materiales, no son presentados como los elementos constitutivos de un aparador o como productos consumibles, ni siquiera aparecen bajo su aspecto natural, sino como otras cosas, como otros símbolos.

Mientras el cuerpo de carne enmascara sus formas animales al transmutarse en material y textura para convertirse en formas abstractas construidas, el verde de la hierba del césped se compacta en materia pura y símbolo de naturaleza, paisaje y en último extremo, jardín, que es la primera forma de paisaje construido.

La cuidada composición de las imágenes, pendiente de una estética ornamental que introduce en una dimensión metafísica de misterio y de simbolismo, remite tanto a las fórmulas barrocas de las Winderkammern como a la literatura de emblemas, pero de un modo en el que sobre la referencia histórica domina una percepción contemporánea.

Santiago B. Olmo