Animal, Animal, Animal

A partir de la idea de archivo que me transmitían Maï T Segura - Harald Uccello y la multitud de fotografías que incluían animales no pude evitar recordar esa “cierta enciclopedia china” a la que alude Borges para enumerar una clasificación de los animales en : (a) pertenecientes al Emperador, (b) embalsamados, (e) amaestrados, (d) lechones, (e) sirenas, (f) fabulosos, (g) perros sueltos, (h) incluidos en esta clasificación, (i) que se agitan como locos, (j) innumerables, (k) dibujados con un pincel finísimo de pelo de camello, (l) etcétera, (m) que acaban de romper el jarrón, (n) que de lejos parecen moscas. Ni tampoco puedo contenerme de agregar a la lista al perro en la señal de tráfico, al que pasea por la playa, al que está pintado en una camioneta, al que con sus rayas me dice por donde cruzar una calle, al que me significa y al que nombro, al enterrado en la arena, a los que me miran desde el naranja, a los que me expresan, al que acompaño, al que me persiguen desde un cartel, al que me diferencia. Una pintura, una escultura, un objeto de uso común, una valla publicitaria y así un largo etcétera de soportes en los que vemos animales, que MaiT y Harald encontraron por casualidad, en la mayoría de los casos, e hicieron objeto de su intervención artística. En las fotografías el accionista/performer se enfrenta e interpreta la imagen del animal encontrado y establece una relación cada vez distinta con ellos. Ahora es una copia de la actitud, en otra, un remedo de la forma, un recuerdo de la función o la sugerencia de la palabra que lo designa. Una palabra-imagen que como signo, en la multiplicidad de imágenes del archivo-, ofrece la posibilidad de comparar/estudiar sus posibles significantes en la línea de Ferdinand de Saussure (denotación-connotación) o el trabajo de significación que se está produciendo en la superficie de la fotografía a modo de la relación triple de Peirce (Representamen-Objeto- Interpretante), con la variante de que su intérprete está atrapado en la bidimencionalidad de la fotografía, en el mismo plano que el objeto de su interpretación. Mi interés por la semiótica de la imagen me lleva, entonces, a decidir la línea de la exposición. La imagen animal denotada que se ofrece en todas sus vertientes: formas Graficas, reales, objetuales, artísticas, plásticas, fotografías, etc. referencias a la historia del arte y el animal como símbolo de estados emocionales, estatus social, etc. Son algunos elementos que estarán presentes en la exposición. En la mayoría de los casos nos encontramos con imágenes de 2ª o 3ª generación. Ya sea porque son representaciones, estilizaciones y no “objetos” en su hábitat habitual, que quizás no conocemos por la experiencia, pero de los que si tenemos una conciencia intelectual. Las diferentes localizaciones y tiempos nos permiten comprobar que no todas las referencias sean reconocibles. Lo que nos lleva a connotaciones dispares. Los elementos de denotación como el espacio (distintos lugares e identidades culturales) y el tiempo como modificador del significante, es presente en el hecho artístico que adquiere una postura diferente con el paso del tiempo-cultura-experiencia, a la hora de enfrentarse a una nueva imagen. En síntesis, el reconocimiento de una situación encontrada, de una respuesta espontánea al objeto-imagen hallado, en la que podemos ver la lectura que el performer hace de la imagen dada y del objetivo de la fotógrafa al producir la nueva imagen. Utilizo la formula respuesta a propósito para señalar que Jacques Derrida en “El animal que luego estoy si(gui)endo” dice que lo que le está vedado a los que llamamos “los animales” es: la respuesta… o no? En cualquier caso, la elección del animal como especie que nos incluye nos ayuda a vernos a nosotros mismos desde la distancia lo que entendemos como otro. Rindiéndome a que no hay comunicación sin manipulación, conduccionismo, etc. presento esta lectura de un archivo, como comisario, conduzco la mirada sobre una obra mucho más extensa en número de piezas y mensajes-denotaciones-significados y hasta desoyendo los propósitos de los artistas al ejecutar la obra. De todos modos he intentado en esta selección, en este pequeño fragmento de la obra de MaiT Segura - Harald Uccello, hacer compatible un ejercicio de semiótica y el mensaje de Susan Sontag en “Contra la interpretación” donde dice: “Nuestra misión no consiste en percibir en una obra de arte la mayor cantidad posible de contenido, y menos aún en exprimir de la obra de arte un contenido mayor que él ya existente… En lugar de una hermenéutica, necesitamos una erótica del arte.” Elías Robledo Comisario Nuestro proyecto "Animal Animal Animal" (al principio " Expresiones Naturales ") llego a la luz fácilmente. Empecé a fotografiar Harald V Uccello, relacionándose con los animales en sus diferentes representaciones. A veces veo un animal y lo invito a jugar con la situación, a veces él descubre un animal y me pide que tome la foto y, a veces es una acción simultanea, no necesitamos hablar. Al principio trabajaba en blanco y negro. Hace unos años me cambié a la fotografía digital, descubrí el color y se me abrió un nuevo camino y manera de fotografiar. No hay planificación, sin embargo, hay una buena disposición de los dos, supongo que es la razón por la cual la siguiente fotografía puede ocurrir en cualquier momento, estamos siempre abiertos a lo inesperado. Nos inspiran lugares nuevos, abren nuestro modo de ver y descubrir nuevas expresiones naturales. La complicidad en el momento de la creación, la evolución de mi experiencia fotográfica, las habilidades de Harald, nos llevan continuamente a la actualidad, al presente. Trabajar con Harald siempre es interesante e inspirador, este trabajo es el más especial para nosotros dos, muy probablemente porque llegó primero y sucede tan naturalmente, una y otra vez. Maï T Segura Cuando Maï T y yo nos conocimos a principios de 1988 empezamos a trabajar juntos inmediatamente. El primer proyecto en el que hemos colaborado lo llamamos " Expresiones Naturales". Consiste en foto-Acciones. Maï T está detrás de la cámara y yo delante relacionándome con los animales, que me fascinan desde que tengo memoria. En su presencia me siento tan calido, tan salvaje, tan natural. Todavía recuerdo el origen de este proyecto. Estábamos cerca de donde vivíamos, en París, rive droite. Una mañana pasamos delante de un cine del Boulevard Bonne Nouvelle y vimos un gran poster pintado de los “Aristogatos” colocada allí, temporalmente, en la entrada. Nos metimos en la acción sin hablar. Así es como esta obra en curso comenzó y es increíble: los días, los meses, incluso años pueden pasar, aún continuamos con el proyecto cada vez que un animal nos inspira. Harald V Uccello