In the act

Fijación y Fetichismo. Lo que define el interés de Christian Maury en el portafolio IN THE ACT es su fijación por el cuerpo de la mujer y la expresión del deseo carnal por ella. Su trabajo es explícito, no está marcado por falsos pudores ni por límites impuestos, a menos que surjan del propio escenario donde tiene lugar la fijación de la instantánea. Tanto si se trata del backstage de un desfile de modelos, del rostro febril o transpuesto de una amiga, de una chica que se excita, de una masturbación o de una penetración, el momento definitivo será el del clímax de la escena concreta. No hay en este trabajo retratos estrictos, ni cuerpos despojados de tensión; hay prisa, velocidad, instantánea: idea abstracta y genérica de “mujer” —aunque siempre concreta, porque se trata de fotoperiodismo— como objeto de culto, de fetichismo y onanismo al fin. Es la mujer representando que goza (¿o gozando?), o la necesidad de verla gozar. No aparece nunca la figura de un “hombre” definido que le proporciona el momento, salvo como una sombra o una presencia que está detrás, ya que sólo se entiende mediática; porque Christian Maury trata de representar, de retratar desde un punto de vista realista —que quisiera imaginarse real— una idea, un ente abstracto y universal, algo que se supone genérico; porque es única la obsesión que preside todas las imágenes. Se trata de la obsesión que aparece en la pubertad masculina y primera adolescencia —y que algunos no llegan a perder nunca—, con todos los fetiches e iconos que la pueblan, transferida a una visión madura. La madurez del fotógrafo proporciona los mecanismos para reconocer y saberse mantener siempre en los límites estrechísimos de esta serie; para atender paciente e intensamente, sin adelantarse ni un ápice al momento de la imagen del instante culminante; ni yendo más allá hasta sobrepasar la frontera y adentrarse en lo obsceno —entendiendo por “obsceno” lo explícito y redundante de una situación que ya está descrita. Así, en la concentración mantenida en el estrechísimo margen definido por los dos límites reseñados —el de la representación tamizada por una vida de experiencia vivida en su mismo borde—, hallamos una y otra vez, mediante la concatenación de las imágenes de Christian Maury, un punto abierto a todas las fantasías e interpretaciones. Joaquim Ruiz Millet