Prodigios del arte
La presión del momento del mundo cultural en auge con la construcción de lo que sería definido como una “inflación de infraestructuras culturales” en Barcelona provocaba lo que era percibido como “asfixia” por los artistas de a pie, en queja y pie de guerra por su, según un juicio muy extendido, suficiente, justa, necesaria y definitivamente democrática visibilidad. Se erigían entonces en Barcelona museos e instituciones para propagar nombres foráneos conocidos (hasta donde llegara el presupuesto de las subvenciones), o para amplificar el de los artistas locales con nuevas fundaciones para promocionar hasta la saciedad sus nombres. Se percibía ese momento, tras un período de grandes esperanzas de democratización de la cultura, como una forma más del aplastamiento insoportable que se respiraba en la vida política y social en general. En ese contexto cabe entender las palabras de Catalina Serra «La ironía suele ser bien recibida cuando aparece en el arte. A veces es directa y crítica, como en el caso de la instalación sobre el mundo del arte de Noel Tatú». Las expresiones estéticas críticas que en otro momento no hubieran sido objeto de atención—como no volverían a serlo a partir de un momento posterior— eran en 1995 utilizadas para expresar un malestar general difuso hacia un sistema que bien disfrazado y parapetado chirriaba desde hacía tiempo. «Un pinocho disfrazado de hada madrina. Así representa Noel Tatú (Sao Pablo, 1962) el funcionamiento del mundo del arte. La varita mágica que transforma en buen arte aquello que toca está en manos de un muñeco mentiroso cuya sombra se proyecta sobre la inmaculada pared del Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona. Tatú ha enseñado su proyecto de escultura para la plaza de los Àngels en la galería H2O. Tiene la intención de presentarlo al consorcio del museo. El público podría acceder a su interior a través de una escalera que desembocaría en la nariz. “Ya sé que es una utopía”, reconoce el artista. “En el fondo, más que un proyecto es mi modesta reflexión sobre la situación del arte”.
La instalación consistía en dos proyecciones de diapositivas en color de la fachada del MACBA proyectadas en la pared sobre las que destacaba la sombra de la silueta en madera de un pinocho-hada —imagen estilizada del mismo objeto que presidía la sala—, junto a otras piezas utilizadas por el artista en sus performances y recitales poéticos.
1y 2 Serra, Catalina. "Ironía y laberintos". El País Cataluña (Barcelona), 29 mayo, 1995, p. 16.